В 1984-м году Boney M вновь вернулись в чарты с песней Kalimba De Luna. Сильно измененное в сравнении с предыдущими записями звучание, появление вокала Регги Цибо, праздничное настроение песни сделали своё дело - она стала одной из самых известных в каталоге проекта. Между тем, продюсер Франк Фариан опять прибегнул к известной формуле: не нужно изобретать что-то, когда оно уже изобретено. Песня Kalimba De Luna была сочинена итальянским музыкантом Тони Эспозито, вышла в 1982-м году, и по правде говоря, Фариан мало что изменил, когда взял ее в репертуар своих музыкантов, но теперь об оригинале мало кто вспомнит, а вот за Boney M эта песня закрепилась.
Тогда, в 1984-м году, эту песню, помимо Boney M, исполнили Pepe Goes To Cuba и Далида. Впрочем, и в 1982-м Эспозито неплохо с ней пошумел в родной Италии. С ней он победил в ежегодном конкурсе Un Disco Per L`Estate, после чего песню выпустили и на родине, и в соседней Швейцарии, где она прочно засела в местных дискотеках. Казалось, Тони наконец-то нащупал "золотую жилу", перейдя в стан поп-музыки. Ведь, если немного послушать его другие альбомы, выходившие до того, как появилась "Калимба Де Луна", можно совершенно не узнать в исполнителе автора популярных хитов.
Вообще, может это и будет преувеличение, но прог-рок - всему голова. Многие поп-звезды вышли из него. Демис Руссос пел в Aphrodite`s Child, Ф.Р.Дэвид тоже в 70-е был в составе некоторых таких команд, даже сессионные музыканты на записях Boney M были выходцами из родственных прогу джаз-рока и краутрока. Аналогичная ситуация с Тони Эспозито: если взять его записи 1970-х, то это скорее фьюжн, прог, даже фри-джаз. То есть, то, что никак нельзя назвать коммерчески успешным продуктом.
Биография Тони в интернете представлена скромно. Как будто бы до "Калимбы" у него не было жизни. Не приводятся ни подробности его становления как музыканта, ни какие-то биографические данные, сопутствующие его карьере. В буклетах в переизданиях на компакт-дисках тоже все довольно скудно. А вот список музыкантов, с которыми он сыграл, поразителен, особенно если вам интересна итало-прог сцена. Скажем, впервые как музыкант он появляется на пластинке неаполитанского музыканта Алана Сорренти Aria, выпущенной лейблом Harvest. Помимо самой музыки, которая представлена на пластинке, альбом знаменит тем, что на нем отметился скрипач Жан-Люк Понти. Пасторальный психоделический фолк, утопленный в реверберации, звуковых эффектах, жутковатых бэк-вокалах, сменяющийся соло Понти на скрипке под рок-ритмы, не стоит на месте и постоянно драматично движется вперед. Вообще, пластинка считается одной из лучших в итало-проге.
В том же 1972-м году тогда еще Антонио Эспозито принял участие в записи альбома Armando Piazza, а уже в 1973-м вместе с Сорренти запишет альбом коллектива Saint Just. Алан там будет продюсером. Вообще, Тони и Алан довольно плодотворно будут сотрудничать до 1977-го года, когда Тони начнет сольную карьеру. Сложно перечислить все итало-проговые пластинки, где Эспозито был замечен, но надо признать, что в 1970-е его послужной список был огромен.
Постепенно Эспозито сменяет вектор в сторону джаз-рока. В 1975-м году он вливается в проект Perigeo, записывая La VAlle Dei Templi. Начиная как простой барабанщик, в скором времени Тони стал осваивать различные перкуссии, в том числе этнические барабаны, а вообще славился умением отстучать ритм на любом предмете.
Свой дебютник Тони выпустит в 1974-м году на лейбле Numero Uno. Увлекшись африканскими ритмами и заручившись поддержкой маститого аранжировщика Пола Бакмастера, Эспозито сделал альбом, в котором умело совместил этнику, джаз-рок и эксперименты. Бакмастер, к слову, принимал участие в записи Bitches Brew Майлза Дэвиса и был замечен в работе со многими музыкантами, включая Элтона Джона, поэтому его присутствие повышало статус пластинки. Некоторые из композиций начинались с очень длинных вступлений на различных ударных, и вообще все это рисковало превратиться в бесконечный бенефис барабанщика, но остальные музыканты сумели не дать Тони отправиться в слишком скучные для простого слушателя путешествия по ритмическим автострадам. В моменты, когда вступают другие музыканты, музыка превращается в изощренный джаз-рок.
Иногда утверждается, что в то время на популярных джазовых фестивалях в Италии Тони удавалось сыграть с известными музыкантами из-за рубежа, в том числе с Доном Черри, в то время активно исполняющим этно-джаз. Говорят про сотрудничество с Эмиром Деодато, но на записи они вряд ли встречались. Впрочем, музыкантский мир очень тесен. Что очевидно, так это то, что к концу 1970-х увлечение Эспозито этническими ударными стало превалировать над игрой на обычных барабанах, а музыка становилась все ритмичнее. Не удивительно, что иногда в ней стали прослеживаться влияния диско.
Например, его четвертый альбом 1978-го года La Banda Del Sole - настоящий гимн этно-минимализму. Присутствие различные ксилофонов, вибрафонов и прочих калимб сделало творения Тони очень медитативными и повторяющимися. Что, впрочем, по-своему даже укладывается в то, что произойдет с музыкантом на рубеже десятилетий. Ведь следующую свою пластинку Tamburo он выпустит в 1982-м, и это будет настоящий диско-песенный альбом. Причем, как показывает практика, в диско из итало-проггеров не только он один ушел. В то же самое время Тони отметится на пластинке группы Goblin Volo, где диско-ритмы будут очень сильно выделяться.
Альбом Tamburo - новая веха в его карьере. Песни на альбоме не сказать что все пробивные, но смена звучания привела Тони к успеху. Опора на ритм, минималистичные аранжировки, клавишные и этнические инструменты сделала свое дело. И хотя на пластинке были спорные моменты, которые все еще намекали на экспериментальное прошлое Эспозито, чувствовалось, что он намерен идти дальше. Успех Kalimba De Luna только подкреплял его уверенность.